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挖掘資料庫老影片 看到想像中「對的生活」
為了拍攝《時光台灣》系列紀錄短片,並符合該系列必須結合老影像與新創作的規定,導演姜秀瓊與侯季然在拍攝時看了許多充滿歷史感的老影片,但都覺得這批影像受限於時代環境,留下的往往是被刻意呈現的世界。
在《時光台灣》系列的紀錄短片中,參與的14位導演可以自由運用國家電影中心典藏的大筆資料影片,穿插於新攝製作品。不過侯季然直指:「因為來源是官方的台影新聞片,所以一定要用更光明、更美好的方式描述生活。」他也點出,「感覺整個資料庫是過去對於『對的生活』的想像總匯集。在1950年代到80年代之間成千上萬則資料,就是『民國台灣』美學與『民國台灣』意識形態的結晶體。」
不過,引用資料影片經驗豐富的侯季然透露,找不到特定的東西時,用開放的觀點去看相關影片,也許有想不到的結果。像他3年前拍民歌紀錄片《四十年》時,本想找早期民歌運動歌手李雙澤的活動影片,遍尋不著,放寬搜尋範圍,卻找到華視新聞拍攝他葬禮的珍貴影像。
關於舊片保存,侯季然2004年執導紀錄片《台灣黑電影》時體會最深。該片探索台灣新電影之前、1979年到1983年間的台灣「社會寫實電影」風潮,侯季然與工作人員四處尋找這批電影,有一次在滿是拷貝的泥土地平房私人片庫,竟然找到《女王蜂》拷貝。
當時侯季然想請國家電影資料館(國影中心前身)購買拷貝,「但當年國家保存電影的經費每年只有36萬,如有國外人士捐拷貝,付運費都不夠,怎麼可能購買影像?」雖然去年度國家電影資產保存(含蒐集、保存、研究、推廣等)費用已有近4,700萬,但依然不足,得持續向外募款。
至於姜秀瓊拍攝李屏賓紀錄片《乘著光影旅行》時,則幸運的有不少寶貴的資料影像。當時姚宏易在侯孝賢執導、李屏賓掌鏡的電影《海上花》拍片現場拍下許多側拍紀錄,讓姜秀瓊事隔多年看到產生很大的衝擊。
《時光台灣》系列紀錄短片在以新片活化舊片之餘,侯季然、姜秀瓊等創作者也點出大至國家、小至個人的保存影像問題。影像是一種記憶,留住記憶才有歷史與文化的累積。
- 【時光台灣之一】
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亞太創意學院爭議不斷,除了師生指控董事會掏空校產,日前校長與董事長也陸續辭職,而亞太師生及高教工會也呼籲教育部依「私校法」第25條接管亞太董事會,確保既有學生依法原校畢業之受教權,同時推舉亞太師生及社會公正人士成立「公益接管小組」,義務協助接管事宜。
「公益接管小組」批評,教育部不但未積極調查師生檢舉怡盛集團不當介入校務的弊案,也未阻斷怡盛仍掌握半數董事會、能實質介入校務,影響人事聘任與採購的空間。
雖然不少人以為,私立大學是私人資產,教育部不得干預,也不必協助私校營運。但事實上,私立大學絕不是私人所有,其資金除了來自於董事會,還包括政府補助,以及千千萬萬個學生繳交的學費。即使有天無法經營,也得在考量學生受教權及教師工作權,待學生全數畢業、安置教職員工作後才能停辦。校產也不該為董事會私有,而是要收回公有,回歸教育目的,協助教育發展,不該任由既有董事會以各種方式繼續掌握。
永達技術學院的例子殷鑑不遠,永達關廠後,不但許多老師失業、學生失學,正式停辦後,理應已無任何教學研究活動,然而,永達過去三年來的支出竟仍有超過五億元,也難怪遭質疑有掏空校產之嫌,而亞太等私立院校是否會步上永達後塵?也令人擔心。
不論是已經關廠的永達、高鳳,或者是面臨生存危機的亞太,以及數十家被點名退場技職院校,政府該思考的不只是學校師生的權益及校產公共化,這些一個個位於非都會區的學校,一但倒閉,將會讓台灣城鄉差距的情形更為擴大。
當年,教育部廣設大學的目的之一,就是希望能調整城鄉差距。依照「四一○教改聯盟」所作公佈的統計,1980年代的大學過度集中於台北、桃園、新竹縣市,計占全國大學生人 數達59%。也因此,許多學生必須遠走他鄉,增加教育成本,城鄉差距日益惡化。而在非都會區設立大學或升格技職院校,可以支持區域發展,形成在地的教育文化機能,並且支撐與促成地方經濟的發展,近而有助於平衡城鄉差距。
這樣的目的下,地方政府無不卯足全力爭取設校或升格,政府機構也以低廉的價格提供土地給學校,還有,許多在地鄉親捐贈土地,如此盡心、盡力,出錢、出力,無不希望大學的設立除了帶來地方的文化與經濟榮景,更期待家鄉的子弟可以方便就學,不必離鄉奔波,未來還能貢獻鄉里。
雖然,廣設大學並沒有真正解決台灣城鄉差距的問題,但至少可以提供學生在地就學、在地就業的機會,並且促成在地小型產業與文化教育的發展,地方型的大學是屬於在地的公共資源,豈能說放就放、說倒就倒?然而,教育部面對大學關廠窘境若沒有積極作為,不但可能會讓屬於公共的校產遭到掏空,學生就學權利受到影響,也會讓好不容易有點縮小的城鄉差距,再次擴大。
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