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圖片來源:民視

作者為國政基金會副研究員

狼來了、狼來了,恐嚇久了就會讓人覺得是假的;而謊話講一遍是假的、講兩遍還是假的,但講一千遍可能讓人不知不覺變成真的。現在麻煩的是,台灣七○到九○年代的流行黃金金曲,因為綜藝節目的萎縮,音樂性節目已屈指可數。

這些流行歌曲都是台灣的人文寶藏,可謂社文發展的縮影,更是五、六、七年級青春歲月的回憶;但現在要聽只能從塵封的CD、卡帶或是網路去找。但在海峽對岸,在各省份電視台的演藝節目,尤其歌唱類型的節目,估計有超過五成的比例為台灣流行歌曲;除此,大陸甚至興起了「民歌熱」,這些演唱或是競演的歌目,除了大陸的清純小調或紅歌外,更含括了民國六○到八○年代的台灣民歌。

對岸除了翻唱、模仿之外,更請到本尊到現場演出,或是擔任比賽隊伍的導師為學員進行指導訓練,也就這樣過去大家耳熟能詳的民歌、流行歌曲,在對岸一唱、再唱、傳唱與重唱。而且,在13億人選1之下,表演水準與品質自然不在話下,甚至有曠世演出。

對岸大成本、大製作的電視節目,如「吳宗憲」所言一集的製作成本是台灣電視節目的30倍到50倍,表演者或是製作單位往往會費盡心思加入新元素、放入新梗,賦予這首歌新的時代意義。但你就這樣放著不用,人家多唱幾遍就變成人家的東西了。

只怪我們不爭氣,我們還可以靠周杰倫多少?張惠妹還可以再唱幾年?蕭亞軒多久沒有新作品了?剛出道未滿兩年的新人你能認出多少人?還要靠過去的老本來打臉充胖嗎?打開電視我們還有多少綜藝節目?歌唱節目有多少?還有多少節目可以填充這些努力想要出頭的演藝人員?就算有,所領到的也只是杯水車薪的薪酬,難能觸發更為精進的表演,如果只是敷衍應對,那也僅是船過水無痕的流水演出。

不少青壯派歌手,現在在大陸各大城市走唱,除了保持曝光度外,更希望能夠再有發新片、出大碟的機會,但在這個不尊重著作權的年代,還有多少人願意苦心作曲填詞?目前不就充斥著沒大腦的芭樂口水歌,就算有新鮮感,不出多久就臭酸了,這種譁眾取寵的即興作品,有何傳唱度?在那麼大的華語流行市場,還能掙得多少市場分配?騙不了人的。

你有多久沒有看八點檔的台灣電視節目了?大家可能早已改看陸劇、日劇或是韓劇;再沒多久,也許就會被問,多久沒有聽到台灣流行歌曲了?河北省的石家莊姑娘聽著《冬季到台北來看雨》,對她來說歌曲的故事背景遠在台灣,但在她腦中的畫面演的全是她在華北的電影;如今,這首歌需要「孟庭葦」劃時代的詮釋;而再詮釋需要的是舞台,需要肯定目光、需要廣大聽眾,而這些是台灣目前所沒有的。

如同吳宗憲所言,我們的先人在流行音樂已留下深厚基礎;而且我們在中文的文字掌握與創造上又在時代的前端,在這樣底蘊下所精心雕琢出來的作品自然有一定水準;但現在連「康熙來了」這樣藝人談話性節目都已停播、陶晶瑩遠赴大陸發展。

打開電視頻道,綜藝類節目看似十多台,收視率破1%的有多少?與其十多台亂槍打鳥,卻不如過去老三台時期的火力集中;是真的該要好好想想如何扶持、發展與整合,如何在過去的經典名曲下,繼續嶄新、劃時代的音樂創作。

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本篇文章引用自此: https://tw.news.yahoo.com/%E3%80%90yahoo%E8%AB%96%E5%A3%87%EF%BC%8F%E7%8E%8B%E7%9A%93%E5%B9%B3%E3%80
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